En Ficción de la razón presentamos Sleepwalkers in a Cold Circus del artista sonoro belga Koenraad Ecker. El disco propone de entrada un clima gélido y mínimo, donde el silencio sirve de plataforma a la modulación de formas, volúmenes musicales. La permanencia en el tiempo de determinados sonidos indica un mundo auditivo que muchas veces queda inalcanzado por las limitaciones de la escucha humana.
En Ficción de la razón presentamos la pieza orquestal Idyll, del compositor alemán Matthias Pintscher (1971). Realizada para para la Orquesta de Cleveland en 2014, está basada en un trabajo anterior para piano solo. Pintscher plantea que Idyll articula un sonido que regido por el ritmo de la respiración. En cada exhalación el sonido se va, dejando la nostalgia como sensación, pero también la promesa de un retorno, una nueva inhalación.
El artículo pretende elucidar las bases dramatúrgicas que formula Nietzsche en su obra El origen de la tragedia en el espíritu de la música (1872) y su influencia posterior en el compositor Richard Strauss a través de sus óperas Salomé (1905) y Elektra (1909). Paralelamente, se analizarán las diversas fuentes que subyacen en el pensamiento nietzscheano tales como Wagner y su visión de la ópera burguesa frente a la dramaturgia musical griega así como la filosofía de Schopenhauer en torno a la música como expresión máxima de la Voluntad.
En Ficción de la razón presentamos el album Newfound Grids de la compositora libanesa Litter. 10 Piezas de una enorme simpleza, mística y delicadeza con diferentes ruidos y sonidos electrónicos que se combinan con instrumentos acústicos para crear ambientes muy diversos y ricos en sonoridad.
En Ficción de la razón presentamos la pieza del compositor francés Oliver Messiaen (1908-1992) Oraison. Fue compuesta originalmente para Ondas Martenot y es una de las primeras puramente electrónicas. La versión que verán aquí es de Grégoire Blanc que hace una increíble interpretación de la pieza en Thérémin.
Presentamos en Ficción de la razón el disco I Said This is the Son of Nihilism del compositor japonés Keiji Haino (1952). Haino pertenece a la generación que creció en la posguerra donde la cultura estadounidense invadió Japón amalgamándose con la tradición del país de una forma permanentemente tensa. Haino es un alquimista que siempre busca transformar el trauma de una sociedad marcada por la guerra a través de la purificación de la música improvisada, repleta de sensaciones contradictorias marcadas por el ruido, la melodía tonal y un tiempo extenso en el que se despliegan múltiples emociones.
Ficción de la razón 