En Ficción de la razón presentamos el disco S.T.L.A. del compositor y artista sonoro californiano Gordon Ashworth. El trabajo compositivo de Ashworth mezcla de drones con música concreta, grabaciones de campo e instrumentación folclórica, logrando una interesante organización del sonido.
En Ficción de la razón presentamos el disco Slow Eastbound Train del compositor noruego Daniel Herskedal. Un paseo por el Jazz con diversos tipos de influencias musicales y con una interpretación sorprendente de Herskedal con su tuba.
En Ficción de la razón presentamos Dimorphic Improvisations (2015) del compositor de Los Angeles Shannon Michael Terry. Session 1 y Session 2 son improvisaciones con guitarra, efectos (a cargo de Dave Lichten) y kalimba (o mbira) ejecutada por el propio Terry.
En Ficción de la razón presentamos la pieza Allegro ma non troppo, pour percussion et bande, de la compositora surcoreana Unsuk Chin (1961). Lo que está en juego aquí es la materialidad misma, el soporte por medio del cuál el sonido es descubierto. Las texturas del papel lanzado de manera circense o rasgado, así como el encuentro con diversos instrumentos técnicos y musicales dispuestos al uso para una actitud infantil, pareciera ser siempre novedoso, pero en su hacer saca constantemente a la luz la tradición en la que ha sido posible. El uso de la tradición, su transformación radical, queda expuesta con radicalidad en el gesto final de la interpretación del percusionista Victor Hanna.
En Ficción de la razón presentamos el álbum Untitled (for Po Chu-i) el artista sonoro venezolano Gilbert Sansón (1970). Dedicado al poeta chino de la dinastía Tang, Po Chu-i (722-846 d.C.), Sansón trabaja con el sonido del aire dentro de pequeñas y medianas cámaras como una botella grande, el interior de una guitarra, un tubo largo de cartón, etc. Este proceso de selección de una cámara o un número de cámaras tiene la propiedad de dar un trasfondo tonal a cualquier fragmento de sonido incidental registrado dentro de ella, y el simple hecho de superponer en capas uno o dos más grabaciones de diferentes cámaras produce suficiente interés tonal para atraer al oyente. Los sonidos incidentales están en sí mismos enmascarados por el sonido y el tono de la cámara, filtrando algunas frecuencias y resaltando otras. El antiguo poema chino se muestra en su cotidianeidad y lo mismo ocurre con esta pieza, que se trata, básicamente, sólo de largos fragmentos de silencios de colores.
Ficción de la razón 