En Ficción de la razón presentamos la pieza Six Graphic Scores del compositor estadounidense John Teske. Las notaciones gráficas invierten la relación tradicional entre el pentagrama y el intérprete, abriendo las posibilidades de comprensión de una pieza que se muestra a través de una imagen.
En Ficción de la razón presentamos la pieza Theory Of Machines (2007) del compositor australiano Ben Frost (1980). Con una mezcla de ricas texturas, Frost nos muestra una realidad maquinal diferente, más orgánica que la representación acostumbrada sobre ellas. Las capas de sonidos se suceden en una conversación in crescendo. Hay algo puro en las máquinas que no queremos ver por el miedo que nos producen los artefactos con los que vivimos. Frost, en este sentido, produce un acercamiento y una aceptación, no ajenos a la tensión, hacia las máquinas.
En Ficción de la razón presentamos Jiao Liao Fruits del compositor japonés Yasunao Tone. La pieza forma parte del disco Musica Iconologos de 1993. Música de ruidos, que interviene el arte como un anti-arte, tal como intentaba manifestarse el movimiento Fluxus en los años 60 y 70’s en Estados Unidos y del cuál Tone formó parte activa. Sentiremos en esta pieza una amalgama de sonidos producidos en computador, juegos sonoros que crean espacios fragmentarios, entrecortados por silencios estratégicamente decididos.
En Ficción de la razón presentamos el disco Days [días] de TRIAC lanzado en 2015 y producido por Richard Chartier. Days está compuesto por siete movimientos (como una semana) en la que se despliega una compleja sonoridad a base de drones. su escucha transporta a un lugar indescifrable, una atmósfera desconocida, relativamente calmada, pero absolutamente nublada.
El presente escrito aborda el arte sonoro a través de la imagen de unos inmensos arenales. Con esta imagen, se ilustra la dificultad que se encuentra al querer definir el arte sonoro y someterlo a una caracterización. Para ello, se interroga la expresión arte sonoro estableciendo sus nexos con las vanguardias artísticas de la primera y segunda mitad del siglo XX. Esto conduce a un análisis del modo en que se modifica la noción de experiencia respecto a lo que se entiende por arte y a la importancia que cobra la noción de experimentación en las prácticas musicales de los años 50 y 60.
Presentamos en Ficción de la razón la pieza Hierophonie V del compositor japonés Yoshihisa Taïra (1937-2005). Como en muchas obras de este compositor, se pone en juego aquí el extenso silencio en el que es posible la emergencia del sonido, en este caso, la voz humana y la percusión, dos instrumentos que tan antiguos como la música misma. La interpretación es de Kroumata Percussion Ensemble de Suecia.
Ficción de la razón 