En Ficción de la razón presentamos la pieza Interstellar Space del compositor italiano Andrea Di Paolo. Un minimalismo sensible que en el video nos lleva a través de un melancólico paseo en automóvil en medio de la lluvia. Interstellar Space es parte de su último disco Das Universum (2015).
Un trote por la playa sintiendo el estallido de las olas, o una corrida desesperada en medio de un campo minado. La vegetación permanece inmóvil en una escena que se repite una y otra vez, siendo siempre diferente. El bombardeo se vuelve incendio natural, mientras la figura humana destaca como un pequeño movimiento entre la enorme superposición de imágenes. En Ficción de la razón presentamos la pieza The marks of Sin [Las marcas del pecado] del compositor Philippe Gerber / JOHN 3:16.
Presentamos en Ficción de la razón la pieza The Return [El retorno] de la compositora palestina Donia Jarrar. Como un viaje largo, marcado por la esperanza demorada, Jarrar crea un ambiente con sonidos electrónicos y de piano en los que resalta la corporalidad, los latidos de un corazón perturbado por el deseo de la tierra perdida.
En Ficción de la razón presentamos la obra de Vincent Martial Extension, una performance musical para percusionista-flautista y esculturas sonoras robotizadas. Extension es una instalación donde el sonido y las imágenes se crean en el momento, en que el público está cambiando activamente y en movimiento, mientras los «actores» llevan a cabo su interpretación. La obra interroga formas de comunicación entre el hombre y la máquina: gracias a un sistema de interacción, el diálogo se rige por “seres” autónomos, que hacen posibles interacciones muy reales.
En Ficción de la razón presentamos la pieza Six Graphic Scores del compositor estadounidense John Teske. Las notaciones gráficas invierten la relación tradicional entre el pentagrama y el intérprete, abriendo las posibilidades de comprensión de una pieza que se muestra a través de una imagen.
En Ficción de la razón presentamos la pieza Theory Of Machines (2007) del compositor australiano Ben Frost (1980). Con una mezcla de ricas texturas, Frost nos muestra una realidad maquinal diferente, más orgánica que la representación acostumbrada sobre ellas. Las capas de sonidos se suceden en una conversación in crescendo. Hay algo puro en las máquinas que no queremos ver por el miedo que nos producen los artefactos con los que vivimos. Frost, en este sentido, produce un acercamiento y una aceptación, no ajenos a la tensión, hacia las máquinas.
Ficción de la razón 