En Ficción de la razón presentamos el disco КорЛиГон, compuesto por los artistas sonoros Hitoshi Kojo, Michael Northam y Yannick Dauby. Una compleja experiencia llena de percusiones metálicas y grabaciones de campo que producen una gran profunididad. El disco es resultado de la grabación de improvisaciones del trío en conciertos de 2004 y 2006, mientras que el arte de la carátula es de la artista taiwanesa Wan-Shuen Tsai.
En Ficción de la razón presentamos Electric Field Recorder (EFR) II 24bit96khz del artista sonoro malasio Goh Lee Kwang. Una experiencia sonora de 15 horas totalmente electrónica.
En Ficción de la razón presentamos el album de Hakim George Al Dameer. Una experiencia sonora en la que confluyen instrumentos tradicionales, música electrónica y grabaciones. Al Dameer [الضمير] en árabe significa La Conciencia. Contra todas las formas estáticas de conciencia Hakim George muestra un despliegue fragmentario e inasible, pero por eso misma expuesta, disponible. La pregunta por la realidad árabe, de los refugiados y los ocupados militarmente, se muestra como una constelación que debe acompañar a la noción de conciencia en nuestra época.
En Ficción de la razón presentamos el disco Entities Inertias Faint Beings del compositor y artista sonoro David Toop. Sobre la base de los elementos contemplativos de la cultura budista, jardines de piedra japoneses, y literatura de Timothy Morton y Clarice Lispector, Toop ha desarrollado este trabajo sonoro lleno de acomplamientos, que se organizan en tres momentos de soledad. El trabajo ha sido realizado con la ayuda de Lawrence English, John Butcher, Sylvia Hallett.
En Ficción de la razón presentamos el disco 1948 de los compositores Érick d’Orion y Martin Tétreault, proyecto que rinde homenaje a la «antigua música electrónica». En 1948, Pierre Schaeffer, líder de un pequeño equipo dentro de la Radiodiffusion française, inventó una forma de expresión artística que llamó «música concreta». Varios artistas e investigadores exploraron antes que él la idea de implicar ruidos sonoros como material de composición. Sin embargo, ninguno de ellos había utilizado la grabación para crear un verdadero arte de sonidos fijados. Amalgama de efectos de sonido, citas transformadas y señales modificadas, 1948 es el resultado de improvisaciones sobre música concreta.
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