Daniel Menche / Cold Metals

Música, Sonido

“En Nochebuena de 2017 una tormenta de nieve y hielo azotó mi casa aquí en Portland Oregon. Fui afuera a colgar algunos pedazos grandes de metal, como un cubo de metal grande y un gran resorte que colgaba de una cuerda de guitarra. Puse un micrófono de contacto en la cuerda y golpeé el disco. Edité las grabaciones y las mezclé en capas con panning y algo de ecualizador, sin efectos ni masterización, sólo crudas y lo más frías posibles”.

Emmanuel Mieville / Water music: sea, river, islands​.​.​.

Sonido

En Ficción de la razón presentamos el disco Water music: sea, river, islands​.​.​. del artista sonoro francés Emmanuel Mieville. Una hermosa excursión sonora por circuitos acuáticos del archipiélago atlántico de Madeira (Portugal) y la costa de Saint-Nazaire, ubicada en las proximidades de los pantanos de Brière (Francia).

Hakim George / s p a c e

Música, Sonido

En Ficción de la razón presentamos el disco s p a c e de Hakim George. Compuesto de cinco piezas sonoras, s p a c e propone un viaje espacial singular donde una estructura articula todo el disco en la forma de repetición, pero con juegos sonoros diversos. Es una apuesta sonora que busca articular los principios popularmente antagónicos de necesidad y posibilidad.

Daniel Halaban / Imaginación histórica, forma y experiencia estética en las instalaciones sonoras

Filosofía, Música, Sonido

En este trabajo se indaga sobre el problema de la forma en un tipo específico de instalaciones sonoras y su implicancia política. Se considera que una concepción historizada de la imaginación permite desgarrar el continuum destemporalizado e indeterminado de esos dispositivos artísticos y reconstruir las relaciones materiales allí cifradas. Para esto se propone articular el análisis empírico de algunas instalaciones sonoras con un recorrido teórico. En este último se discute la lectura de Jacques Rancière sobre políticas estéticas para centrar el debate sobre el arte sublime lyotardiano y la tensión con la propuesta adorniana. El arte sublime, para François Lyotard, es aquel que posibilita el desborde de la razón por la experiencia sensible y se caracteriza por ser “pura diferencia”, una “materia inmaterial” indeterminada –en música esto se encuentra en el timbre. Se sostiene, sin embargo, que los experimentos de Pierre Schaeffer indican que en la contemporaneidad no es posible una experiencia tal. La propuesta del artículo es que se puede recuperar el pensamiento formal en las instalaciones sonoras como la síntesis que opera la razón de los fragmentos producidos por la imaginación historizada que penetra al interior de aquello “indeterminado”.