En Ficción de la razón presentamos al artista sonoro eRikm con L’Art de la fuite, una selección de las primeras grabaciones editadas originalmente en cinta casera del mismo nombre en 1995. Compuestas principalmente usando tornamesas y registros preparados (con varias otras fuentes), estas grabaciones han sentado las bases para su futuro trabajo como turntablista / improvisador / compositor. 20 años después, esta mezcla única de música concreta y post-industrial todavía suena fresca.
En Ficción de la razón presentamos el disco 1948 de los compositores Érick d’Orion y Martin Tétreault, proyecto que rinde homenaje a la «antigua música electrónica». En 1948, Pierre Schaeffer, líder de un pequeño equipo dentro de la Radiodiffusion française, inventó una forma de expresión artística que llamó «música concreta». Varios artistas e investigadores exploraron antes que él la idea de implicar ruidos sonoros como material de composición. Sin embargo, ninguno de ellos había utilizado la grabación para crear un verdadero arte de sonidos fijados. Amalgama de efectos de sonido, citas transformadas y señales modificadas, 1948 es el resultado de improvisaciones sobre música concreta.
En Ficción de la razón rendimos homenaje al compositor japonés Isao Tomita (1932-2016) recientemente fallecido. Lo hacemos con su obra The Planets de 1976. Una aventura espacial asombrosa, llena de sonidos coloridos que nos hacen ingresar en el misterioso universo a la velocidad de la luz. Concebido como una reinterpretación de la obra homónima de Gustav Holst, el disco fue publicado sólo en formato vinilo debido a las presiones de la hija de Holst para evitar que dicha obra fuese interpretada de esta manera. Tomita puede ser entendido, en este sentido, como un comentarista que hace uso libre de sus compositores amados, los dignifica y los transforma, haciendo nacer nuevas formas de belleza.
Éliane Radigue (1932) es fascinante. Pionera de la música electróacústica francesa, trabaja el sonido con una quietud y profundidad de la que es difícil escapar. En Ficción de la razón presentamos su obra L’île re-sonante (Islas resonantes), pieza de 55 minutos en la que la resonancia funciona como ligamen de las islas sonoras. Si escuchamos L’île re-sonante como un todo, pareciera que nos situamos en un multiverso, una expansión de multiplicidades que viajan en el mar tranquilo pero inquietante de la eternidad.
El uso es lo inquietante. Lo que nuestra época no puede tolerar. hacer uso es repetir sin equivalencia, de modo que el uso siempre está enraízado en la tradición. Pero también es una forma de resistencia a ella, una forma de praxis crítica que abre un tiempo nuevo, una época. Hacer uso es lo prohibido. De Hakim George (1980) presentamos la pieza electrónica Uso.
La compositora canadiense Sarah Davachi (1987) plantea en Dominions una hermosa y dulce monotonía. La repetición con variaciones sirve de base para la intervención de capas sonoras a veces largas y otras de corta duración, pero siempre hipnotizantes, como si estuviésemos en un espacio-tiempo lo suficientemente vasto como para sentirse fuera de todo límite territorial.
