Presentamos el disco Acoustic Shadows de la compositora Lea Bertucci. De una imponente sonoridad desde el inicio, esta obra pasa por estados anímicos diversos, siempre intensos, en los que la naturaleza como fuerza está siempre presente. Disfruten esta maravilla.
En Ficción de la razón, escuchemos el disco compilatorio de trabajos en música concreta del compositor y crítico de cine francés Michel Chion. El sello Brocoli ha comenzado a publicar sus trabajos tempranos de experimentación con la electrónica y las grabaciones sonoras. Les dejamos aquí la primera de ellas que abarca los años 1970 y 1971. Una joya sonora.
En Ficción de la razón presentamos el disco del compositor francés Daniel Wohl. Una obra increíble, con múltiples formas sonoras. Las piezas son ricas en colores, texturas, con una amenazante tensión que va y viene entre formas rítmicas clásicas y contemporáneas.
En Ficción de la razón presentamos el disco Orbital Mechanics de ETHR (/ether/), proyecto del compositor y productor afincado en Barcelona, Manu Torres. Entre secuencias melódicas que recuerdan a Caterina Barbieri, Nils Frahm o Helene Volspieger y lineas de bajo extremadamente saturadas que podrían evocarnos a Ben Frost u Oliver Coates, en Orbital Mechanics predomina el uso de unos pocos recursos llevados al límite. Un trabajo donde el sonido analógico cobra peso y la panorámica estéreo juega una importancia fundamental en la experiencia del oyente. Una invitación a conectar con nuestro yo interior, paradójicamente a través de los sonidos más sintéticos.
En Ficción de la razón, escuchemos el disco para cassette de Giovanni di Domenico que lleva por nombre L’inutile. Publicado en noviembre de 2020, di Domenico nos entrega una composición articulada por diferentes patrones superpuestos que tiene al infinito. Obra para piano y sonidos grabados.
El Reino Unido entró en aislamiento a finales de marzo de 2020, despertando preguntas sobre el futuro de la música en vivo. Para el compositor y sonidista británico Matt Wright, esta fue una oportunidad para mirar atrás en un archivo de grabaciones hechas con Evan Parker, Toma Gouband y Mark Nauseef y para desarrollar tres piezas híbridas, casi una hora de música que se sitúa en algún lugar entre la actuación en directo y la producción en estudio.
Ficción de la razón 