No siempre hay que esperar a los viernes. En Ficción de la razón presentamos este increíble álbum de la compositora estadounidense Kari Watson llamado enclosures. En palabras de Gasira Timir: «las siluetas conjugan el entorno con la corporalidad, y de nuevo con el entorno. los silbidos y susurros se convierten en isomorfos con la huella, el rastro, la textura. boyancias. burbujas. un índice de los deslizamientos entre nomenclaturas-recurrencias entre cuerpo y base, persona y lugar. que se producen por el exceso de presiones y refracciones, creadas a partir de (en)cierres. las rupturas se acumulan, se replican, se ondulan compartiendo coordenadas, pero dividiendo intensidades. afinidades coextensivas, catexis. cuerpos capturados, contorsiones. historias imbricadas, opacidades. temblores y transposiciones tectónicas».
Giorgio Agamben / Alegoría de la política
Filosofía, PolíticaTodos estamos en el infierno, pero algunos parecen pensar que aquí no hay nada más que hacer que estudiar y describir minuciosamente a los demonios, su horrible aspecto, sus feroces comportamientos, sus infames maquinaciones. Tal vez se engañan creyendo que de esta manera pueden escapar del infierno, y no se dan cuenta de que lo que los ocupa por completo no es más que el peor de los castigos que los demonios han ideado para atormentarlos. Como el campesino de la parábola kafkiana, no hacen más que contar las pulgas en la solapa del guardián. Cabe decir que tampoco están en lo correcto aquellos que, en el infierno, pasan su tiempo describiendo a los ángeles del paraíso; también este es un castigo, aparentemente menos cruel, pero no menos odioso que el otro.
Nicolás Ried Soto / La destrucción de la casa. Sobre The Brutalist
Cine, Estética, Filosofía, Política1. En una conferencia dictada en un país nórdico, el apacible filósofo Emmanuel Lévinas se alteró de manera inesperada ante una pregunta. Tras brindar una charla acerca de la imposibilidad de la justicia, un asistente alzó la mano y le preguntó -emulando el tono calmo del filósofo- por una experiencia que él recuerda en uno de sus últimos libros, en la que menciona la casa que podía ver desde su habitación de infancia. Cuando el curioso asistente pronunció la palabra “casa”, una energía se apoderó del filósofo y le hizo perder la serenidad que lo caracterizaba: «¡La casa! ¡La casa! ¡La maldita casa!», gritó. El público, estupefacto ante su insólito cambio de humor, dio por terminada la conferencia.
Quizá Lévinas se ofuscó por el cambio de tema y consideró que la pregunta era impertinente. La vejez entrega ciertos derechos. Sin embargo, él también pronunció la palabra, “casa”, y fue eso lo que lo irritó. El recuerdo que evoca en el libro referido tiene relación con la imposibilidad de capturar la experiencia del Otro: ver una casa desde un punto de vista durante mucho tiempo, nos entrega una idea de la casa, su fachada, su primera forma que se destruye cuando la vemos desde otro punto de vista. Lévinas relata que vio esa casa de infancia desde la calle, muchos años después, pero lo relevante no es lo obvio (que la casa tiene más de una fachada posible, dependiendo del punto de vista), sino el hecho de que la experiencia diferente, con el paso de los años, carga con otras experiencias: en el caso de Lévinas, haber esta encerrado en campos de concentración durante el régimen nacionalsocialista alemán. Dicha experiencia del horror tiene, entre otras, la forma de una ausencia de casa: aunque los edificios que componían los campos de concentración podrían funcionar como casas (muros y un techo que resguardan de la intemperie; ventanas y puertas que permiten el acceso y el egreso; habitaciones que permiten la alimentación, el aseo y el descanso), estaban muy lejos de serlo por la forma de vida que ofrecían, una negación de la vida en la que ningún “yo” es posible. Escribió Lévinas:
Aldo Bombardiere Castro / Mutación, fantasma, gesto. Palabras a Futuro Anterior. Apuntes sobre un tiempo mutante de Javier Agüero Águila
FilosofíaDentro del cuerpo de esta obra, el término “mutación” se encuentra escrito, a lo más, en dos ocasiones. En ambas, no cuenta con mayor relevancia, cumpliendo una función adjetivada (“mutante”), es decir, un rol descriptivo de un sustantivo. Sin embargo, en la Nota que antecede -e ilumina- al cuerpo de la obra, su relevancia es crucial. Extraído y desplazado desde el ámbito biológico, constituye una suerte de signo hermenéutico, el cual, de manera tan crítica como sensible, tan filosófica como poética, permite articular el conjunto textual, por así decirlo, a partir de una profundidad oculta. La operación de lo mutante, en efecto, devendría espectral, siendo capaz de desplegar variaciones reconocibles pero impronosticables en su aparecer. Su esencia (en caso de tenerla) consistiría en desencializar la ontología metafísica de lo destinal: el telos de cada organismo resulta derogado, mas no negado, por el azote de la mutación. Al decir de Javier Agüero Águila, lo mutante “es un clinamen, una degeneración, una nueva especie de la especie madre, o bien, el reflejo deformado de nuestras certezas más fosilizadas.” Y acto seguido, agrega acerca del mismo concepto:
Giorgio Agamben / El resto de Israel
Filosofía, PolíticaEn aquel día,
el resto de Israel y los supervivientes de la casa de Jacob
no se apoyarán más en quienes los han golpeado,
sino que se apoyarán en el Señor,
en el Santo de Israel, con lealtad.
Volverá el resto, el resto de Jacob, al Dios fuerte.
Pues aunque tu pueblo, oh Israel,
fuera como la arena del mar,
solo un resto se salvará. Isaías 10, 20-22
Joda Clément / Time + Place
Música, SonidoViernes de sonidos! En Ficción de la razón, presentamos el increíble album Time + Place del compositor y artista sonoro canadiense Joda Clément. Grabado en su casa con materiales acústicos y electrónicos, nos invita a una inmersión sonora de esas que tanto nos gustan en Ficción. Adelante Joda:
